强尼凯克

7.太近会叫人失望，影片在试图呈现一种孤独感的同时给出一个缓解的可能，那么继续追问下去则是关于爱与幸福的话题。这也使得聚焦人物时的景别使用（中景+小全景）就像角色道出的认知观念一样，似乎人与人之间的距离（包括亲人、陌生人和银幕内外的角色与观众）不远不近是比较自然舒适的。结尾立交桥抛锚的主题升华多完美，那种关于交错在社会中的漫漫人生路并非所有人都可以一路畅通的表达。李立令人抓挠的多余片段完全可以放在前面衔接。｜视听风格上多少有些侯导的影子，尤其生日晚餐多人飙戏的长镜头调度场面颇有看点。手法上影片还用了个颇像麦格芬样式的强尼·凯克，从未见过却时常存在，这是既陌生又熟悉的关系。至于那个定格的鸟比喻，无论是西方文论中的黑格尔、阿多诺等人，还是东方的金刚经，都通过辩证统一的论述给出了答案，即不动也动。

有时候距离很近却不知怎么去爱。用生活中母子、母女、父子、爱人间的疏离去营造现代生活的孤寂感。每一段疏离都有一个背后的原因，但时间过去却也不重要了。过去常有人打错号码到我这里，莫名感到一个陌生人的忙碌，更显的自己的生活分外安静。

省略含蓄和怪异别扭的人物关系纯熟刻意装逼，看起来拍得老实，其实一点都不老实。比言之有物的杨德昌片差到哪里去了。侯孝贤监制，林强配乐，借来的配角们

故事有点重，与其学《千禧曼波》不如学《咖啡时光》，再轻盈一些，情绪在空间的痕迹再重一些。总有各种人打电话来找“强尼”，设定真好。

抛开政治，及格作品。